Знакомый Образ (Продолжение. Часть 2)

Состав группы:

Булатов (басс),
Лесников (барабаны),
Ульянов (клавиши),
Кислицин (гитара).

Князю Слава и Дружине.

Аминь.

Ну короче дело было так…

В 1983-м году на физмате А.Г.П.И. тоже был свой ВИА, как и во всех других местах. И в нем тогда уже участвовал Валера Кислицын, а с ним и музыканты разные и даже две певицы. Короче все было круто – но вот поступил учиться на физ-мат Ульянов Женька. Он умел играть на пианино, и уже даже делал это. Стали они шпилить вместе. Всякие песни тогда надо было разучивать – и «Верасов» и всяких других ВИА, и даже «Карнавал» - во!!! А так же пару-тройку блатных типа каких-нить песенок за одессу… Все это публика любила, приветствовала и требоавла повсеместно. Такое уж время было овцебычье.

Нельзя только тогда было петь по-нерусски. Комсомол этого че-то прям люто не любил. Беда была с этим просто. И тогда советские участники ВИА, вместо того чтобы петь хорошие иностранные рокенролы, вынуждены были петь плохие свои. Вот уж в натуре – беда так беда.

Я иногда буду мотаться во всякие типа лирические отступления – благо во времени никто меня не залимитирует, кроме Господа нашего Иисуса Христа.
Хотя ин-язовцы («Анион» мать их…) вполне себе иностранщину позволяли. И юрай-хип и лед-цепелин и еще много всего. И честно говоря – здорово это они делали. И Витька Лукьянов тогда уже пописывал кажись свои песенки – но мы тогда о них не слыхали.

Ну так короче недолго музыка играла на физ-мате – буквально через месяц или чуть больше этот Ульянов притащил за собой в банду нового басиста Булатова Джона (учащегося СГПТУ-45). Правда сначала-то Джон заходил не басистом (был тогда еще другой басист Вова Подольянов) а ритм-гитаристом. Но потом Подольян куда-то пропал и Джон взялся поиграть на басу – с подачи Макса Антошина – барабанщика из «5+3». Следом за Джоном в группу проникает совсем тогда еще юный (13 лет) барабанщик Леха Лесников. Все. С этого момента это и стала рок-группа «Знакомый Образ».

Формирование состава было закончено в марте-апреле 1983-го года. Мы сразу же поняли что ненавидим ВИА-стиль и советский джаз. И чтобы хоть как-то быть посвоеобразнее, посильнее выпендриться, мы тоже стали сочинять свои песни в стиле типа «вайт рок» и «рокенрол». «Машину времени» не стали снимать принципиально – ага?!!! Хоть и росли на тяжелом роке, но тяжеляк не играть решили сразу. Хватило ума тогда понять, что в лице Ульяна имели сильного (в отличии от многих групп) пианиста, и в дальнейшем, удачно весьма, разыграли эту комбинацию.
Молодцы. Умно.

Нам тогда не хотелось бычьего мочева. Нам хотелось драйва. Нам помогал весь физ-мат – для нас паяли усилители, клепали колонки, затаривали пиво и что покрепче (я регулярно спрыгивал из окна общаги ранним утром) - короче бремя славы было зер гут. Мы репетировали каждый день. У нас был на самом деле очень жесткий закон – до репы ни глотка…

Никогда в жизни не забуду на каких инструментах мы тогда играли нашу музыку. Эти сюрреалистические произведения позднего соц. лагеря… - короче кто хипует, тот понял.

Аж две «юности» 73-я и 75-я у Ульяна, «какая-то хуевина – де люкс» у Кислого, тупо «Урал-бас» у Джона (держал кто в руках такого? Точно тяжелей чем 5-струнный Warwick) и САМОПАЛЬНЫЕ БАРАБАНЫ, которые Леха выгнул тогда реально из ЖЕСТИ вроде как на работе у своего отца – нормально?!... гут. продолжаем разговор.
Дальше, дорогой читатель, я бы хотел вкратце описать системы нашего звукоусиления. Это сегодня те, кто вроде бы играет музыку, пытаются привести жалкие сигналы из своих горе-музыкальных типа инструментов в какой-то общий пульт, а безухий, весь в пирсинге и татуировках - видимо звукорежиссер, свести всю эту хрень в один микс. И это прекрасно.

Во всяком случае качество микса зависит от настроения не всех лишенцев, а только одного.

А в ту, еще домонгольскую пору, мы обходились вообще без центрального пульта. Т.е. был отдельный «голосовой» аппарат, у басиста – «басовый», у гитариста – «гитарный» и у клавишника – соответственно «клавишный». Только солирующая кейборда у нас была заряжена в голосовую систему, и обрабатывалась ревербератором.

Я не пытаюсь сейчас инициировать войну идеологий – «у нас» и «у вас». Но тогда ответственности за созвучие на музыкантах было больше. И совершенно реально мог получить по ушам тот, который бы не сумел справиться со своей тупо громкостью. И это и был единственно действенный вариант микширования – т.к. договориться можно было далеко не со всеми. И патологическая «война» басистов и барабанщиков имеет происхождение вот как раз с этого места.

Это реалии сегодняшнего дня - когда лишенец с гитарой на сцене очередной раз обсерается, он зачем-то пристально начинает смотреть на звукорежиссера…
Ну да это лирика, к истории рок-группы «Знакомый Образ», имеющая отношение весьма касательное.

Репетировала группа тогда просто на большой сцене главного корпуса. Не мелочились. Была, конечно, проблемка с вахтершами – типа «кто такие», «пускать не велено» и прочие традиционные радости «охраняемых территорий». Ведь и Джон и Лесников были вообще не институтские. Ну да с этим справлялись. И сами проходили как-то, и с собой могли кого-то провести.

И вот в июне 1983 года «Знакомый Образ» попадает на официальный смотр-конкурс ВИА, который проводился в ОДК. На этом вот мать его смотр-конкурсе, мы – прекрасные, талантливые, охуенно красивые авторы-исполнители своих песен – так жидко обосрались, что аж вспоминать про это даже сегодня еще стыдновато.
Потом, конечно, еще всякое случится, но вот это останется в памяти навсегда. И, к сожалению, не только в нашей…

Продолжение следует...